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米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑

2019-11-03 18:46:30 | 来源:书法微课 | 编辑:

米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑

书法微课 2019-11-01 09:43:23

书学博士米南宫,在书史上可以说是牛皮哄哄的人物,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;他平生于书法用功最深,成就以行书为最大。虽然画迹不传于世,但书法作品却有较多留存。南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深远,在“北宋四大书家”中,实可首屈一指。康有为曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”

意为宋代书法家讲求意趣和个性,而米芾在这方面尤其突出,是北宋四大家的杰出代表。米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展。

米芾有很多特殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并保持了相当长的一段时间;沈传师的行书面目或与褚遂良相似;米芾大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来源于此;褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,合米芾的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



米芾《留简帖》


米芾的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。正因为其风姿超拔的独有气质,历代学其书法的大有人在,但能把握到他对用笔恰到好处这个度的却寥寥无几,南宋吴琚无疑是这中间最突出的了。


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



吴琚《行书五段卷》28.7×63.8cm 上海博物馆藏(刘靖基捐赠)



米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



吴琚《行书五段卷》(局部)上海博物馆藏


吴琚约生於南宋绍兴间,卒於庆元间,主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。父吴益是宋高宗吴皇后弟,母為秦檜长孙女。吴皇后善书法,喜临《兰亭》,能仿高宗书法。高宗尝书《六经》赐国子监刊石,有倦意时,即命吴皇后续书,“人莫能辨”。


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑


吴琚《寿父帖》 纸本行草书 22.5×48.7cm 北京故宫博物院藏


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



吴琚少年时从陈传良问学,乾道九年(1173)特授添差临安府通判,历尚书郎,以部使者总淮东军饷,淳熙十五年知襄阳府。绍熙中至少傅。孝宗崩,光宗以疾不能执丧事,吴琚劝太皇太后不要垂帘而立宁宗。吴琚后历知鄂州、庆元府、镇安军,位至少师,判建康府兼留守,曾出使金国,以信见称。卒謚忠惠,世称吴七郡王、汴王。谥忠惠。其著作有《雲壑集》。

吴琚性淡泊好古,工诗词,尤精翰墨,孝宗常召之论诗作字。擅正、草,工行书,极似米芾,而自有峻峭气格。《江宁府志》云:“琚留守建康,近城与东楼平楼下,设维摩榻,酷爱古梅,日临钟(繇)、王(羲之)帖。”大字极工。京口(今江苏镇江)北固“天下第一江山”墨迹,乃为吴琚所书,今六大字额仍存,佳书为名山增辉。其书法明显特点是酷似米芾,后人认为南宋著名书法家中,得米襄阳笔墨神韵者,应首推吴琚。


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑



《杂诗帖》(选页) 纸本 26.3×12.5厘米 北京故宫博物院藏


《杂诗帖》,吴琚行书,书前人七言、五言,绝句、律诗不一,诗十四首,诗句多不连贯,该册九开半共十九纸。此帖虽规规求书形模,但笔笔都不险峻凌厉,而是婉转柔润,刻意精致。


米芾《留简帖》,有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑